A Sony World Photography Award kitüntetését tavaly április 17-én a német Boris Eldagsen nyerte el The Electrician című képével, amelyet egy ilyen célra kifejlesztett, nyílt hozzáférésű mesterséges intelligencia segítségével készített. Az események nyomán a mesterségesen generált képek kérdése bekerült a köztudatba, és számos kérdést felvetett a hagyományos fotográfiai eljárással a mesterséges intelligenciával előállított képek pozíciójáról. A mesterséges intelligenciáról, és a díjnyertes AI képről mi is beszámoltunk a Punkton.
Most, egy évvel azután, hogy Eldagsen visszautasította a díjat, egy új kiállítási anyagot készített két mesterséges intelligencia-kutatóval, Nouf Aljowaysirral és Ben Millar Cole-lal közösen. A művész célja az volt, hogy egy olyan fotográfiai projektet vigyen véghez, amely a technológia gyors fejlődése mellett az ember és a gép közötti együttműködés megváltozását is bemutatja. A The Uncanny Valley című kiállítás képei az örökség, az identitás és a tudat nélküli gépek kísértetiességének témáját járja körül. A tárlat egy kritikus megközelítést kínál az AI által generált képekkel kapcsolatban, a tárlat – magyarul hátborzongató völgy – témája pedig központi szerepet játszik ebben a kérdésben.
Ez a kifejezés az 1970-es években született, és az emberire nagyon hasonlító, de nem egészen élethű technológiával való szembesülésre utal. A mostani kiállítás ezt a különös élményt dolgozza fel. A hagyományos fényképekből generált képek egyszerre hatnak ismerősnek és ismeretlennek. A hagyományos fotográfiákra emlékeztető képeken gyakran torzított és deformált kompozíciós elemek jelennek meg, amelyek az eredeti fotográfia határain túlra, a posztfotográfia területére vezetnek. A megjelenített alakok fején haj helyett drótszálak nőnek, a végtagok helyén belsőségek jelennek meg. Ez a gyakorlat a mesterséges képalkotó eljárások már meghaladott fejlődési szakaszára utal, amikor gyakoribb volt, hogy az algoritmusok hibás, vagy természetellenes látványokat generáltak.
