Toledano projektje, amely a We Are at War című kötetben és több kiállításon is bemutatkozott már – emellett egy interjú is látható és olvasható az alkotóval –, mind a mai napig vitára ösztönöz. Bár az AI-technológia a sorozat születése óta elképesztő fejlődésen ment keresztül, Toledano koncepciója ma, a 82. évfordulón talán aktuálisabb, mint valaha. Az alkotó szándékosan kerülte a deepfake gyártását, célja sokkal inkább annak a határterületnek a feltérképezése volt, ahol a történelmi igazság és a vizuális fantazmagória találkozik egymással. Toledano értelmezésében a We Are at War szintetikus emlékképei valójában a kollektív emlékezetünk vizualizációi. Ha a D-napra gondolunk, valami olyasmit láthatunk, mint amit Toledano generált; egy belső mozit, amely filmekből, olvasmányélményekből és a tizenegy megmaradt Capa-képkockából áll össze a saját elménkben.
Az alkotói folyamat során Toledano a promptok puszta adagolása helyett egyfajta kurátori és rendezői munkát végzett. A korabeli fiktív sajtótermékbe rendezett anyagához a The Magnificent Eleven esztétikáját használta kiindulópontnak, hogy létrehozzon valami olyat, amivel a mi lett volna, ha attitűd lett a projekt egyik meghatározó rendezőelve. Ha jobban belegondolunk, az AI használata ebben az összefüggésben inkább egyfajta spiritiszta médiumként működik, amely megidézi a laborban elveszett ezüst-halogenid szemcsék valóságát. Mindazok dacára, hogy nem nehéz észrevenni, a két évvel ezelőtt promptolt képek világa mai szemmel sterilen művi és erőteljesen teátrális hatást kölcsönöz.
Egy fontos kérdés persze továbbra is felmerül. Szabad, vagy kell-e egyáltalán a történelmet algoritmusokkal rekonstruálni? A fotográfia hagyományosan az ottlét bizonyítéka volt mindig is – függetlenül attól, hogy nemegyszer éltek vissza objektív képalkotó adottságaival –, Toledano viszont a posztfotográfia korszakába léptet át bennünket, ahol a kép végleg elszakad az esemény fizikai lenyomatától. A We Are at War képei megpróbálják megőrizni a történelmi hűséget – hiszen a partraszállás megtörtént, a borzalom valóságos volt –, miközben fiktív vizuális bizonyítékot kínálnak.
